庞邦本今年79岁，是个画连环画出名的画家。旁人觉得，“小人书”是给小孩看的，庞邦本则觉得这是个大事业，“长篇短绘，这就是纸上的电影，而我就是电影的导演。”庞邦本坐在沙发里，慢条斯理地说着，给人渊渟岳峙之感。
庞邦本似乎天生就适合画画。
还不识字时，他就已经显现出绘画的天分，拿起笔，就能把看到的花草、动物画得像模像样。庞邦本的外婆陈才萃是留学日本的画家，欣喜于外孙的天赋，允许他进入自己的油画室。祖孙俩一起欣赏色彩绚烂的《向日葵》、《星空》等名作绘本，庞邦本拿着外婆的画笔信手涂鸦，感受着颜色和线条的生命力。
除了画画，庞邦本还喜欢读书。十来岁时，就读起狄更斯、托尔斯泰等大家之作。书页翻动，庞邦本脑海中像演起了电影，风景楼阁、人物故事，都变成了一幅幅定格的画面。
那时，庞邦本也喜欢看连环画，老上海的小人书，《七侠五义》连环画，让他痴迷，他希望自己有一天也能用画笔讲故事。
1951年，庞邦本参军，成为部队美术工作者，开始用连环画反映士兵生活，这是他最早的连环画创作。
1979年，早已脱下军装的庞邦本回到北京，开始思考今后的生活，还是连环画让他找到了方向。
画什么呢？庞邦本的脑海里出现了幼时烂熟于心的莫泊桑的短篇小说《我的叔叔于勒》，一幕幕场景闪现而过。庞邦本裁了一张素描纸，拿起画笔，他要赶紧记下这瞬间的灵感。整整两天，一支塑料芯水笔，将小说变成了24幅画的连环画。
庞邦本想把画稿投到当时大名鼎鼎、发行量高达200万份的《连环画报》，但又担心会吃闭门羹。幸好，友人丁聪（著名漫画家）等为他写了短函推荐，他才鼓起勇气敲开了《连环画报》编辑部的大门。
编辑看着画稿，庞邦本惴惴不安地递上推荐信，编辑抬起头，摆摆手，“用不着！画留下了！”
《我的叔叔于勒》在1980年第8期《连环画报》上发表了，自此，庞邦本稿约不断。他应约画了取自荷马史诗的《伊里亚特的故事》等，“将名篇浓缩成几十幅画，过程特别过瘾。” 忆起当年，庞邦本满心陶醉。

当时，大家接触国外名著的机会少，通过画笔，为大家打开“看世界”的窗，庞邦本觉得这是件很有意义的事。自此，把世界文学名著变成连环画，成为他创作的方向。
很快，在《连环画报》“长篇短绘”专栏中，庞邦本将萧伯纳的《华伦夫人的职业》、《社会支柱》，狄更斯的《双城记》等一一展现给读者。他的画笔下，还逐一呈现了托尔斯泰的《复活》、法国大仲马的《三个火枪手》、英国夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》、希腊神话《阿耳戈英雄历险记》、意大利薄伽丘的《十日谈》、阿拉伯寓言《神灯》等名著名篇。
“将一部长篇文学作品浓缩成文图精美的连环画，是颇费心思和功力的一种创作享受。”庞邦本说，“画连环画时，我更像是一名电影导演，还要自己当编剧，负责道具、场景、故事节奏等等。”
令人惊讶的是，能画世界各地的庞邦本当时并没出过国，他是通过建筑画册遨游世界。他特意在北京图书馆泡了几个月，将所有希腊雕塑画册都看了一遍，大量阅读了欧洲各国的建筑画册。当时，庞邦本最头疼的是希腊雕塑没有表情，他不得不边看边在心里揣摩，维纳斯怎么笑？是露齿还是不露齿？眼神和眉毛会怎样变化？一次次地琢磨，一幅幅地试画，才有了画纸上一个个栩栩如生的形象。
创作《复活》时，里面经常出现帷幔等大面积阴影，传统绘画需要画出“灰面”来产生立体感，但又显得太死板。庞邦本灵机一动，拿起一块海绵蘸点墨在纸上轻轻一压，疏密有间的一片立体阴影就成了。
庞邦本画连环画出了名，就有人张罗着把他调进《连环画报》工作，人美社甚至允诺他入社后不必到《连环画报》，可以到创作室去画油画。庞邦本摇了摇头，“我是《连环画报》要的人，入社以后不去画报而去创作室，见面会不好意思的。”
如今，连环画风光不再，动漫流行；画画也不再仅靠画笔，而是用上了电脑软件。庞邦本不排斥新技术，常和年轻人一起探讨电脑动画。这个看上去颇为洋派的老爷子还惦记着连环画这个“老朋友”。在他看来，传统连环画是好东西，因为那里有中国本土的文化和精神。“现在的中国动漫，应该借鉴传统连环画，消除快餐感，展现中国的东西，才有发展，只靠模仿是不可能超越别人的。” 笑老头认真地说，脸上的笑意渐渐隐去……