连环画在我国拥有最大数量的读者。它的发行量之可观是一般书籍所望尘莫及的。连环画不仅受孩童欢迎，也为众多的大人所喜爱。在当前社会主义精神文明的建议
中，连环画的作用不可低估。重视和繁荣连环画创作，不提提高连环画创作的数量和质量，已成了一项当务之急的工作。连环画虽是以画为主，但它的组成却离不开
文学。文是画的创作依据，画是文的形象体现。一部成功的连环画作品应该而且必须做到图文并茂。精彩的文字与精湛的绘画艺术二者合为一样，共同产生吸引读
者、教育读者的效果。过去，曾有过重画轻文的倾向。也许现在还有这种倾向存在。我认为这是值得议论一番的。
一、脚本的地位
首先，应当充分肯定脚本的重要性，给它们应有的地位。
连环画之所以能把许多画面连起来，给读者一个有头有尾的完整印象，这与脚本的作用是分不开的。如果把一部优秀的连环画比做一套令人眩目的衣服。那么，一幅
幅单独的图画好比一块块剪裁好的衣料；而文字，则是必不可少的针线。脚本作者起了穿针引线的作用。当然，不同的衣料加工出来的衣服价值的差异是很大的。文
字写得再好，画得不好，就象技术高明的裁缝做了一套破布衣；图很好但文字拙劣，又好比好衣料找不到好裁缝。
连环画和电影、电视一样，都是视觉艺术，都是以具体而生动的形象在读者中产生社会效果的。所不同的是，电视和电视上的艺术形象是活动的、稍纵即逝的；而连
环画上的艺术形象则是静止的，可以随心所欲反复揣摩的。一个电视镜头稍不注意就晃过去了，一本连环画可以翻来复去地看。有人曾把连环画比做无声的静止的小
电影，我认为未尝不可。
电影创作最初的依据是文学剧本。连环画脚本也应当成为连环画创作的最初依据。电影与连环画各有其可以发挥的特性，也各有其限制。用文字介绍画面的内容，叙
述画面所表现的故事，使画上静止的人物和场景在读者脑海中栩栩如生地活动起来，激发读者的感情，引起读者的共鸣，这是连环画文学脚本的特性决定。
例如，在全国第二届连环画创作评奖中荣获脚本一等奖的《中国成语故事》，便以简洁、生动、颇有光采的文字，把散见于中国古典作品中的一个个成语典故，串连
成册，为广大读者提供了一份形象的语文教材。这套连环画的脚本知识性趣味性都很强。从连环画中学习成语，能起到事半功倍的效果。在同一届连环画创作评奖中
荣获绘画一等奖的《白毛女》脚本获得了二等奖。这部以同名歌剧改编的连环画，绘画作者表现了很深的造诣。它那独具一格的人物画固然值得称道，但那些活跃于
纸上的人物形象的塑造，首先来源于脚本作者对歌剧的成功改编。《白毛女》的脚本很好地体现了原作的主题思想，把一个已为广大读者熟悉的故事，用富有感情色
彩的语言，娓娓动听地向读者叙述着……以情动人，是连环画脚本成功的重要一环，《白毛女》脚本之所以成功，也就因为它的语言文字富有感情。有些不成功的连
环画脚本，文字干巴，味同嚼蜡，除了交代事情发生的时间、地点、过程之外根本就不考虑运用各种艺术表现手法来加强脚本的文学性，使之具有一定的号召与感染
力。这种脚本的出现，恐怕与连环画创作中的重画轻文思想不无牵连。
无论从哪个方面去衡量，连环画创作中脚本的作用和应处的地位是不容忽视的。
二、要成为独立的文学样式
过去，连环画脚本有很大的依赖性。在解决了它的地位问题之后，我想，既然电影文学剧本、电视剧本等可以作为新兴的文学样式崛起于文坛，为什么连环画脚本不能作为一种被公认的文学样式呢？
连环画脚本可以而且应当作为一种新的文学样式独立存在。
要实现这一步，我们的连环画脚本作者就必须把创作连环画脚本看得象创作小说、散文等文学作品一样重要。一部电影文学剧本，可以作为拍摄影片的基础，亦可发
表出来供阅读欣赏之用。一部连环画脚本，同样可以做到：既是连环画创作的基础，又是可以单独阅读的作品。连环画脚本的独立性要求脚本作者把这种独特的样式
有实践中不断提高和发展，并且摸索出一套规律，人理论上肯定这种样式的存在。在已出版的连环画中，以改编已有的文学著作居多。改编也是一种再创作。夏衍改
编鲁迅的名著《祝福》既忠于原著，又烘云托月地发展了原著。连环画脚本的改编也应当在整个结构上、细节的安排上等方面多动一些脑筋。许多连环画脚本实际是
原作的分段删削。有的名曰改编，其实是照抄不误。所不同的是文字上的增减而已。把小说改编成电影，也应当根据需要决定取舍，加工改造。
另外，连环画脚本为什么只能改编呢？大量的优秀文学作品固然应当通过画面表达出来，扩大影响。但是，既然我们提出了连环画脚本应成为一种独立的文学样式，
也就不能不对作者提出更高的要求：除了改编，吃现成饭，还要以自己独特的感受去进行创作。也许，将来还会出现根据其连环画脚本改编的电影剧本呢！事实上可
能已经有了，只是我还不知道呢？从专门改编别人的到自己被别人改编，根据连环画脚本的发展趋向完全是有可能的。
我建议《连环画研究》上不妨开辟一块连环画脚本的发表园地。经常发表一些不同形式、不同的风格的连环画脚本。这样或许能闯出一条连环画创作的新路子。
三、脚本的形式
如同其他文学作品一样，连环画脚本的形式应当是多种多样的。这方面以前虽有过尝试，但总的说来连环画脚本在形式上的变化不大。许多连环画脚本在形式上过于
刻板，拘泥于一般的叙述和交代。这样就会在一定程度上减弱连环画脚本对读者的吸引力。在连环画脚本的创作上，似乎还存在着公式化的通病。无论是古典题材还
是现代题材，叙述故事形式总是交代什么时间，什么地点，发生了一件事……循规蹈距，千篇一律。能不能大胆地采用各种文学样式中的表现手法，使每一个脚本都
具有与内容相结合的形式呢？
一部好的连环画脚本，不能只是满足于浮光掠影的介绍，或者只是把故事情节交代清楚。如果是改编，应当通过极经济的文字，把原作中的人物形象，完整而丰满地
再现在脚本上。短短的文字，既要有人物外貌的措写，又要有人物心理活动的刻划，还要有生动的，富有个性化的语言，这是很不容易的。有时原作中说了一大堆
话，连环画脚本却只能选择其中的一、二句，这种选择就是一种连环画脚本编写的基本功。选择得好，画龙点睛，恰到好处；选择得不好，轼则使脚本黯然失色，重
则还会损害原作艺术的完整，这是不可等闲视之的。除了选择原作的语言，为了适应连环画文学的特点，有些地方，脚本作者还须运用自己的语言遣词造句，这种语
言的运用，也是要有功底的。
现在连环画脚本创作的现状是：编辑定选题，组织创作，眼睛总是盯在已发表的文学作品上。这样，就造成了连环画创作不能迅速、及时地反映现实，塑造不同时代
的不同典型人物。有的文学作品，舞台上演出了，银幕上放映了，几乎到了家喻户晓的地步，连环画才慢吞吞地出现在新华书店的书架上。我不理解，连环画创作为
什么一定要当尾巴拖？有人说：连环画是靠人工画的，创作周期长，有种种条件的限制。那么，电影的周期也不短，为什么能及时、迅速地反映现实生活呢？
如果连环画脚本能作为一种独立的样式发表，不仅仅是源源不断地为连环画创作提供文稿，而且能对繁荣连环画创作起失去助涌的作用。
四、文学脚本的评议
无论哪种样式的文学作品，发表之后都会引起评议，对连环画脚本的评议却少得可怜。要繁荣连环画创作，光评画不评文是不行的。前面已经谈到，文与画是不可分
割的整体，就象一支歌的词和曲一样。评歌重曲轻词，这个问题在音乐界提出来了，《词刊》也随之应运而生。连环画的脚本创作要有所发展，评论界的配合是不可
缺少的。《连环画研究》上已有评介连环画脚本的专论，这实在是一个好的转机。但愿这种评介文章能象长流不断线地写下去。
以上浅见，都是偶有所感，随意记下，题曰“杂议”，已可见不成正统。不当之处，还望专家门斧正。
