一般而言，只有具备了造型艺术达到相当高的水平、具有广泛的社会影响、在特定时期反映当时的社会现实这三个特点的，才能被称为好的连环画作品。

一直以来，作为一个完整和独立的艺术形式，连环画原稿并未获得市场充分的认识和肯定，这或许与连环画艺术在很大程度上被认为等同于“小人书”有关。此前有品牌拍卖公司尝试零星做过连环画原稿的拍卖，但效果并不理想，即使曾经出现过天价，也无法对整体市场形成大的影响。

连环画原稿的艺术评判标准其实一直存在，只是很多时候被忽略了。一般而言，只有具备了造型艺术达到相当高的水平、具有广泛的社会影响、在特定时期反映当时的社会现实这三个特点的，才能被称为好的连环画作品。

此前连环画的收藏很热，但很大程度上局限于连环画出版物的收藏热，而且局限于相当小的圈子中。比如当年天价连环画原稿的成交确实对连环画出版物的收藏有一定刺激，但对连环画原稿收藏拍卖市场的影响有限，其深层原因是连环画出版物交易一直处于一种半公开状态，局限于面对面交易，极易形成一种固化的圈子，具有比较强烈的排他性，因此不能对原稿市场构成一定程度的促进和刺激。另外，由于连环画原稿也一直未被正式纳入拍卖市场，所以，零星的天价其实对该市场的影响相当有限。

很多人认为收买家花巨资收藏连环画出版物，主要缘于“情结”，这确实没有错，另外，很多热爱连环画艺术的藏家，苦于没有合适和方便的途径收藏原稿，只能退而求其次先收藏出版物了。

由于目前连环画的收藏主要还是集中在出版物的收藏上，版次、出版社、品相是主要考虑的问题。收藏群体比较分散，各地几乎自立山头，形成狭窄的小圈子。

我最早开始有想法把连环画纳入拍卖市场是因为惊讶于一位藏家说一套像样的出版物如《三国演义》、《红楼梦》可以拍出数百万元，我想，这是否意味着原稿是不是更应该有价值？

其次，目前许多知名连环画艺术家转为国画家后，连环画艺术家之名反而不显，同时其连环画作品市场也较国画市场份额差几个量级。因此，把曾经影响过几代人、属于各自时代的里程碑式的作品搜罗上拍，或许能在突破这个圈子原本因半封闭性而产生的排他性的同时，对连环画原稿收藏市场形成一种全新和全面的刺激，使之成为一个新的、能长期坚持下去的拍卖、收藏品类。