《钟离剑》选页 第八页 任率英绘

绘画要领：画面由前后两层效果组成。景物前实后虚，笔法前重后轻，人、船、浪的描绘各

《钟离剑》选页 第一百零一页 任率英绘

绘画要领：画面重点处理山石。近景勾勒一顿一挫以体现结构，远处用线一区一折以表现山势中景的石、树、云、水疏密与虚实相间，既丰满了构图层次，集中的人物活动又一目了然。

《钟离剑》选页 第一百一十七页 任率英绘

绘画要领：画面在以景托人上煞费苦心。流动的波纹和机器的浪花，与由硬朗笔法勾出的船、帆以及纸钱交替的行云与旗帜，令进军中的战士虽静犹动地感觉跃然纸上。

《钟离剑》选页 第一百三十页 任率英绘

绘画要领：画面以前、中、后三组景物构成，前景中为倾斜的船、慌乱的人和摇晃的旗。后景描绘的是整齐划一、咄咄迫前的船队。前后景由中景横起的波涛穿浪而发的飞箭来前后相接，一场战事的胜负已不言而喻。

《钟离剑》选页 第一百二十四页 任率英绘

绘画要领：画面充分显示了线在使用上的不同功能。墓碑人物、树木、远山、碎草无一不在线条的软硬、曲直、长短、聚散的对比中展现出各自个性。

《满江红》选页 第一页 墨浪绘

绘画要领：画面在层次、动感、密疏上非同凡响。前景通过用线产生笔力勾勒上的强烈反差，将奔流的河水和岿立的山石表现得淋漓尽致，读者从中不但看到，而且听到马蹄声声的队伍疾驰而至。

《满江红》选页 第四页 墨浪绘

绘画要领：画面设计疏密、方圆得当，线条组织刚柔并济，行笔精致、优雅。假石、清竹、树干、墙瓦、人物莫不置入其中。

《满江红》选页 第五页 墨浪绘

绘画要领：面在景深处置上匠心独现：表面上描绘的主体似斜放在假山上、树木、专舍之中，但读者会感觉人物依然是眼中焦点。画家通过线的用笔变化，疏密组合，将对象相互的距离与空间统筹得前后有序、主次分明。

《满江红》选页 第三十一页 墨浪绘

绘画要领：画面把树干、树叶、房舍以饱满的，走向不同的线整合成前景，然后，将船、芦苇、水纹、人群以纤细密集的线整合成后景。利用前后景的烘托，中景主角人物此时此地的内心世界被表露无遗。

《满江红》选页 第九十五页 墨浪绘

绘画要领：画面将线的重点具体到描绘松柏和坡石上，粗犷、坚勒的笔调反映出环境与人物的动静关系。天空中几道斜线令风啸啸的悲壮气氛呼之欲出。

《杨业归宋》选页 第四十四页 张令涛胡若佛绘

绘画要领：画面卧拖、刚、柔并进而又密中见梳的景物用线，与描绘人马、列队与旗帜的细腻轻快的用线相映成趣。人载与景的相互比对中，渐行渐远，逐渐消失。

《杨业归宋》选页 第八十一页 张令涛胡若佛绘

绘画要领：画面右前浓重的树、石用线果断，软硬兼施。左前的人、马线余轻重相宜，转折有力。两杆长樱抢的摆放，用心别具，既打破构图中的沉闷又带出队伍的距离。特别是透过树石而渐远的人马，在轻重相比下更妙不可言。

《杨业归宋》选页 第一百零四页 张令涛胡若佛绘

绘画要领：画面运用盘旋交棉的拖线，将前后疏密交错的松柏描绘得古拙并与后景简洁轻色的远山形成鲜明对照。中间显示的大片空白似乎带出飞沙走石的气氛。

《杨业归宋》选页 第一百一十六页 张令涛胡若佛绘

绘画要领：画面用硬朗斜线加皱擦反应山崖和树木，再以圆润的笔法勾出营房和军旗。后景的城楼、远山则配以曲直的细线。三组景观既独立又相连，让焦点集中到山崖处的人马上。

《杨业归宋》选页 第一百二十六页 张令涛胡若佛绘

绘画要领：画面设计别致，纵横交错的构图与刚柔的用线相得益彰。行笔迂迴盘绵的柏树和以平直、长短线型为主构成的天波府建筑，相映成趣。中景的人马虽小，但借此夺眶而出。