二、传单连环画

抗战时期，为瓦解日军和伪军，八路军等抗日军队为了激发军民的抗日热情还印发了大量的传单连环画。1936年3月10日，北满抗日救国总会宣传部印发了传单连环画《亡国奴的滋味真难受啊！》；1940年12月12日，八路军一二零师独立二旅印发了传单连环画《团结抗战》；1944年7月15日—8月底，渤海八路军印发了系列传单连环画《夏季战役攻势辉煌战果》；1944年，八路军山东鲁中四军分区政治部印发了传单连环画《沂山区我军一九四四年光辉战果》；抗日战争时期八路军政治部为了瓦解日军印发了日文传单连环画《打倒我们共同的敌人》、《如何能平安无事的回国？》等；为瓦解伪军印发了《伪军的三条路》、《决不能替鬼子到南洋去送死》、《伪军家属一样受糟蹋》、《回家过团圆年去！》、《多一个朋友多一条路 多一个冤家多一堵墙》、《八路军优待俘虏 欢迎参加解放军》等传单连环画。这些连环画均为宣传抗日、瓦解日军和伪军而作，手法简洁、造型夸张、动态生动，画面趣味盎然，使人饶有兴致，起到了不可低估的宣传和教育作用。

三、画报与图画壁报连环画

1937年8月24日，《救亡日报》在上海创刊，一个月后作为副刊的《救亡漫画》五日刊于9月20日出版创刊号，既随报附送，又单独发行。《救亡漫画》中刊载了很多连环画。比如，1937年9月20日创刊号刊载了鲁少飞的《五日的漫画》（连载）等；9月25日第二号刊载了蔡若虹的《我们没有了家》、陈浩雄的《上海大变》、宣相权的《国际间予日本意外的同情》等；9月30号第三号刊载了江栋良的《日本侵华先锋队“间谍”》等；10月5日第四号刊载了宣相权的《急待救急的街头难民》、汪子美的《一个故事》等；10月10日第五号刊载了陈浩雄的《一对英雄》（连载）等；10月20日第7号刊载了宣相权的《全民抗战声中的东北义勇军游击故事》、蔡若虹的《“嘿，是老乡哪！”》等；10月25日第八号刊载了沈振黄的《全面抗战画报》、陈孝祚的《某地日军登陆记》等；10月31日第九号刊载了张乐平的《穷凶极恶的结果》、董天野的《杀尽汉奸》等；11月10日第十一号刊载了杨嘉昌的《钩刀的故事》等；1938年1月1日第一期（创刊号）刊载了叶浅予的《逃到帕米尔高原去》、张仃的《被放弃无组织的民众—供给民众组织者诸公参考》、丁聪的《从东北来归的战士》等；1月16日第二期刊载了张乐平的《三毛的大刀》、陈烟桥的《男儿有志把仇报》、胡考的《日本武装侵华之发展》等；2月1日第四期刊载了钟灵的《汉奸的故事》、陆志痒的《民族的叛徒》、张乐平的《卖过汉奸的话剧 伪满傀儡的好戏》、鲁少飞的《照妖镜下各种汉奸的丑态》、白波的《自作孽四题》、宣相权的《今日的上海》等；3月1日第五期刊载了陶谋基的《关于后方问题的问题》、胡考的《抗战歌谣》、张乐平的《武汉的神经麻木症》等；3月16日第六期刊载了张乐平的《可以智取》等；4月1日第七期刊载了廖冰兄的《扩大春耕运动》等；4月16日第八期刊载了陶谋基的《莫躲避各人的责任》等；5月1日第九期刊载了黄琛的《敌方种种》、鲁少飞的《刺虎记》等；5月16日第十期刊载了叶浅予的《从军乐》、张乐平的《从敌人枪刺下逃出的三毛》等；6月一日第十一期刊载了周令钊的《王老五当兵打日本》等；6月16日第十二期刊载了廖冰兄的《自促灭亡》、张乐平的《侵略者的坟墓》等。

1938年10月24日，蒋介石正式下达放弃武汉的命令，武汉军民被迫撤退。之后，《抗战漫画》不得已停刊。1940年5月15日，经过多方努力复刊，接着出版了第十三期（复刊号）。本期刊载了廖冰兄的《“宪政运动宣传画”片段》、叶浅予的《明日中国准日本籍民的悲哀》、朱金楼的《桂南战争》等连环画。《救亡漫画》中的连环画在艺术手法上或单线白描、或线面结合、或明暗素描、或黑白木刻，生动而艺术地表现了抗战时期形形色色的人和事，使人仿佛触摸到了跳动不息的时代脉搏。

抗战时期除《救亡漫画》之外，延安《解放日报》、《黎明报》、《武装画报》（新四军第七师政治部主办）、《山东画报》（山东军区政治部主办）、《前线画报》（八路军总政治部出版，陈钧等主编）、《抗战画报》（边区职工会出版，丁里等主编）等在抗战时期发挥过重要作用的报刊曾刊载过很多连环画。

1942年5月28日，毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后，“解放区的连环图画更加增多，不仅木刻，而且石印、铅印的连环画也有大量增加，而且还出现了有三五种颜色的彩色连环画。此外，还有以连环画为主要内容的画报，如陕甘宁边区保安处印行的《锄奸画报》和《陇东画报》、《晋绥人民画报》、《内蒙画报》、《东北嫩江画报》等”。这些画报也登载了大量的抗战连环画。

1944年9月11日，《黎明报》副刊《大家看》第19期刊载了连环画《增资要增产 增产为抗战》；1945年11月，山东军区政治部主板的《山东画报》第27期刊载了连环画《贺伟的故事》、《王东兴》、《哑雷》等。《解放日报》也曾发表过连环画。张望回忆说：“当时延安连环画多采取木刻画形式。其中有一套给人印象很深的就是在《解放日报》上发表的《敌人怕地雷》（肖玲作）。这套木刻连环画的故事内容，描写当时敌人在冀中平原的‘扫荡’中，胆战心惊，怕中了游击队的地雷，有时推门、开茶壶……也会遇到爆炸。愈是不少孩子们在路旁埋上绳子，弄得敌人真假莫辨、惊惶万状”。

图画壁报是抗战时期延安美术活动的鲜明时代特色之一。“延安美术活动，不仅以画展的形式出现，同时在延安城墙上还画有巨幅宣传画，街头巷尾贴满标语，各机关学校也都编绘定期或不定期的图画壁报。其中最出色的图画壁报有：边区文委、文化俱乐部在文化沟设立的‘文化台’《街头画报》（张仃、朱丹合著），鲁艺美术系的《桥儿沟画报》，边区文协在新市场设立的《大众画报》。这三个图画壁报很受群众的欢迎。它除了及时报导国内外时事外，还能及时地反映当时当地的新鲜事物，内容与群众生活紧密地结合起来。”在这些图画壁报中，出于宣传与教育之需，也曾登载过很多连环画，无遑赘述。

四、全国各地美展中的连环画

抗日战争时期，为宣传抗日，鼓舞民众，在上海、重庆、广州、武汉、延安等国统区和解放区先后举行了许多形式各异、规模不同的美术展览，产生了较为广泛的影响。

在这些，美展中也曾展出过很多抗战时期创作的连环画。比如，1942年10月10日，中国木刻研究会（简称“木研会”）在重庆举办了“第一届双十全国木刻展”，本次展览中就展出过连环画。徐悲鸿在评述此次展览时曾说：“平心而论，木刻作家，真具勇气。如此次全国木刻展中，古元以外，若李桦已是老前辈，作风日趋沉炼，渐有古典形式。有几幅，近于Durer.……华山之《连环图》，王琦之《后方建设》，皆是精品”。徐悲鸿这里高度评价的《连环图》即是一套精美的连环画。

1943年在延安举行了“边区文教展览会”和“建设展览会”。在这次展览中曾展出过数量巨大的连环画，反映了边区民主社会的方方面面。亲历过本次展览会的张望在回忆时曾说：“这次的展览会，用美术形式形象地表现了陕甘宁边区的军事、政治与经济建设、文化教育等等各方面的发展情况。……这次展出的作品据不完全统计：人像、年画、连环画、木刻、剪纸、窗花、图表、画册等，共有3545幅（其中有连环画349套，共计2831幅）参加。这次展览工作的美术工作者达百人以上。这个展览会，反映内容之宽阔、和实际生活联系之密切是空前的。不论是边区部队的练兵、生产、学文化，还是边区政府政治上的各种民主措施、建设工作、文化事业等方面，都得到了具体的反映。所以整个展览会的内容是包罗万象、丰富多样，成了边区民主社会的缩影”。

抗战时期的中国连环画在思想上深受鲁迅和毛泽东的文艺思想影响，尤以延安时期的连环画为最；在艺术手法上以一种超乎寻常的革命现实主义为主；在艺术形式上或木刻、或漫画、或传单、或画报、或壁报；在风格上早期偏向于“西化”或“欧化”取向，中后期在汲取中国民间美术的造型语言体系的基础上，逐步形成具有一定审美倾向的民族风格，并体现出较强的中国气派；在内容上一方面表现了抗战时期的激烈的、悲惨的战斗场面，另一方面也描绘了抗战时期国统区命运多舛的大众生活，同时也再现了解放区人民的美好情境。

一幅幅的抗战连环画让后世的人们形象而生动地看到了一幕幕的抗战景象。每一幅作品都与其所处的特殊年代息息相依，难以剥离，从而烙上了深刻的时代印记，永远镌刻在中国人民的集体记忆里。这些作品无疑具有较强的艺术含量、历史价值和学术意义，乃至于成为20世纪中国绘画史上难以或缺的环节。