英语对漫画、连环画等的定义和汉语不尽一致，有必要加以厘清。总得说来，英语分类更细。所以碰到汉语的“连环画”、“小人书”、“漫画”、“漫画书”之类 的表达要分情况予以翻译。Comics指有顺序的一系列图象（images）讲述一件事（narrative）。尽管该词根和comedy有关，但是随着 时间的发展，它的内容已经不一定与喜剧有关。
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随着改革开放的深入进行，我国很快告别了经济短缺的时代，科技、文化、艺术各个方面都得到大幅度发展，艺术体裁的分流，娱乐媒体的多样化使得文化市场的占有率发生巨大变化。随着电视、电影、电脑走进千家万户，连环画在新的媒体方式的挤压下，很快出现衰落趋势。但是在第四届全国连环画评奖中还是涌现了一些好的作品，在尝试新的表现手法和追求新的艺术风格
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我国曾创作出版了大量有关抗日战争题材的连环画。随着各地纪念反法西斯活动的开展，重温抗日战争题材的连环画，在今天看来，有着重要的历史意义和现实意 义。这类连环画题材分几类：1、电影、戏剧题材类：上海市出版革命组出版的革命现代京剧《红灯记》。吉林人民出版社和人民美术出版社联合出版的革命现代京 剧《沙家浜》。
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新中国成立后，国家政治、经济、文化等各个领域都掀开崭新一页，连环画在这种大时代背景下，其自身优势得到了最大限度的发挥，连环画家创作情绪高涨，连环画艺术进入了快速有序的繁荣时期。1963年，文化部与中国美协共同举办了第一届全国连环画评奖，这一时期的连环画，无论从题材、内容、表现手法还是艺术风格上，都取得了前所未有的丰富和发展。
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线描是绘画的基本要素之一。线描的起源可以追溯到人类文明的早期，例如原始岩画、彩陶纹样、古代瓶画、壁画、帛画等。西方传统绘画的素描 （drawing），虽然可以纳入广义的线描范畴，但其概念却似乎比线描（linedrawing）宽泛，甚至近代人们通常把传统中国画的线描——白描也 归为素描的一种。
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连环画主要功能之一是塑造生动、感人的艺术形象，而生动、感人的艺术形象主要是通过人物的表情和动态来体现的。宋代画家陈郁说：“写其形，必传其神，传其 神，必写其心。”人物的“神”与“心”，即人物的本质和精神，一定的人物在一定的环境下的性格，必定会在人物的面部表情和动作中表现出来。
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连环画是以人物的活动来展开故事情节的，因此，人物是连环画的灵魂。人们在工作、生活与各类活动中，其衣饰是人物主要的外包装。其质地、款式、类型既多种 多样，又五花八门，并具有时代的特点和生活烙印，人物的不同着装不仅可以反映人物的年龄、职业、身份、时代特点、生活环境，也可以看出人物的性格、气质、 格调和审美情趣。
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线条是中国绘画的基础和主要造型手段，在连环画创作中，线条的直观印象常常能够决定读者对作品的理解方向。朱岷甫的《孙庞斗智》，线条古拙遒劲，传递出悠 远的历史感和朴素的思辨意义。黄全昌的《海瑞罢官》，线条硬瘦如竹枝，与人物的清风傲骨巧妙关联。再如席剑明的《西风独自凉》、李乃蔚的《阿基米德的故 事》等。
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画连环画，师法造化，就是最好的老师；画画认真，就是最大的成就；耐住寂寞，就是最大的享受！但是，画连环画是个吃力不讨好的差使。劳神、费力费眼睛。但 是，有一样好处，不会无聊，看着画稿长高了，看着笔法熟练了，看着技法提高了，完成中，有时一字排开，自我欣赏下，也很满足。若是能得到大家的喜欢，那就 更满足了。
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构图亦称章法、布局，是绘画创作中的重要环节。构图的成功与否关系到绘画的好与坏。构图必须与画面立意相结合，也就是要与画面的内容相协调。构图要运用对 立统一规律，要体现宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系。对立是变化的，统一是均衡的。只有把这些对立关系统 一在画面中，才可称得上是好的构图。
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构图时连环画创作必然要遇到的问题。在传统绘画中，构图也叫作“章法”、“布局”。连环画的感染力主要是通过人物的各种形式美去实现的，而构图的形式美是 最基本的因素。一副作品的成败，构图是至关重要的，它关系到画面能否将主题内容和审美意向充分表达出来，一幅构图好的作品，自身就有很强的形式美感，具有 独立的审美价值。
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影视连环画伴随着电影的产生而诞生，并随着其繁荣而繁荣。早在1943年，上海便出版了根据剧照印制的连环画《孔夫子》，1950年后陆续出版了《木兰参 军》、《太平天国》、《攻克柏林》、《抗美援朝在前方》、《人民公敌蒋介石》、《离开莫斯科的日子》、《疸卡》等，后又出版了《甲午风云》、《永不消失的 电波》、《野火春风斗古城》等电影连环画作品。
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